Modi indefiniti. La poesia di Federica Gallotta

Di Anita Mancia

Questo delicato e nitido volumetto ospita la raccolta di poesie Modi indefiniti di Federica Gallotta. Raccomando di leggere la bella e chiara prefazione che spiega il senso del titolo: «All’inizio c’era il verbo ma per lei, ad essere precisi, ci sono solo “i modi indefiniti” del verbo, che nella lingua italiana sono l’infinito, il participio e il gerundio. Modi che non hanno tempi né generi, e indicano più che una persona un movimento o un gesto, e lo stesso modo indefinito, spersonalizza la persona, mette un po’ da parte l’io, lo scansa, lo scardina. E sono “modi indefiniti” non a caso molto amati da poeti e prosatori latini che hanno in testa la chiarezza».

Quindi almeno quattro le caratteristiche dei modi indefiniti: scardinare l’io, scansarlo, metterlo da parte, e la sua presenza nella letteratura latina, amati dai poeti e prosatori latini cui caratteristica è la chiarezza. Gullotta ha molto frequentato la poesia latina, in particolare Orazio e Tibullo presenti già nel titolo della tesi di Gullotta che è programmatico: «I luoghi della tranquillità in Orazio e Tibullo». Importantissima la prefazione per inquadrare e comprendere il testo. L’opera dell’autrice è articolata in tre sezioni: Cotidie, Heroides, Ridicula.

Di Cotidie scelgo un breve testo a pagina 23, che dal quotidiano sviluppa una riflessione:

Come foglie le settimane

sfuggono dalle mani

di chi pensa di averne troppe.

persino il caffè viene su in fretta,

lo prendiamo e fugge la vita.

Resta soltanto la polvere

sugli oggetti silenziosi in casa mia”.

Questa è una scrittura semplice, senza orpelli che mette in evidenza come dell’esistenza giornaliera resti solo la polvere, mentre tutto viene su in fretta, compreso il caffè: lo prendiamo e fugge la vita.

E quest’altro testo:

In formazione. Essere veloci tempestivi

non aspettare la fine dell’estate, tagliare

tagliare, quei fiorellini: belli da guardare però

s’ha da fare: decidere, recidere. E poi dimenticare

tutto, tranne che giugno tornerà: aspettare”.

Qui davvero siamo in presenza di modi indefiniti: l’infinito che caratterizza ogni azione: togliere il fiore in formazione, essere veloci, non aspettare la fine dell’estate, tagliare, tagliare quei fiorellini (fiore/fiorellini), s’ha da fare (un impersonale): decidere recidere e poi dimenticare tutto, tranne che giugno tornerà, è la sola forma verbale al futuro indicativo, che in sé ha una necessità apodittica e che conclude con un altro infinito: aspettare. Si sente in questi versi un incalzare, un muoversi in fretta che è tensione verso un’azione indefinita ma necessaria: aspettare. E’ tutto giocato fra questi tre modi indefiniti: non aspettare la fine dell’estate/tagliare tagliare quei fiorellini/aspettare che giugno tornerà, una nuova fioritura (non aspettare/tagliare/aspettare).

Invece i modi finiti ritornano qui con gli infiniti:

“E’ un lento sollevare mattutino. Non so mai

dove – durante la notte – la moka s’è spostata

verso quale destino, di credenza o lavello

e con lei lo strofinaccio e il barattolo

del caffè. Mi dicesti che c’è: un rimedio, un metodo

per ritrovare le cose: cioè non usarle. Tutte

disporle insieme, come un sacrificio, e così

(mi avvisi ancora) ritroverei i biscotti, insonnoliti

e la mia pace all’apertura degli occhi, nell’attesa

calma dell’infusione del tè, quando ancora

intorno a me ogni cosa sonnecchia beata.“.

Si comincia con un indefinito lento sollevare al mattino, un personale non so mai dove – durante la notte – la caffettiera si è spostata e poi il metodo per ritrovare le cose, che appare bello, ed è l’apporto di questo testo: non usarle e disporle insieme come un sacrificio. Si noterà la personale punteggiatura del testo. Mi dicesti che c’è: un rimedio un metodo per ritrovare le cose: cioè non usarle.

E qui ancora la tensione del verso che approda a una conclusione:

“mentre mi taglio un’arancia per farla spremuta

rifletto sul cavolo viola sul tavolo e chiedo

con vero stupore se l’abbia oppure no comprato io”.

E qui ancora una volta il ritorno dei modi indefiniti, in una poesia che spiega bene il senso di quei modi applicandolo all’amore che tutti noi cerchiamo:

‘Alla fine di ogni gran discorsi

filosofia analisi e sproloqui

ciò che vogliamo ruota attorno

a quei verbali modi indefiniti

che non imparammo mai bene a scuola:

amando essere amati!

Ci avessero avvisati, prima

li avremmo preferiti a quella rima cuore

amore che imbarazza ancora tutti, senza mai

soddisfare il proprio autore”.

Ciò che vogliamo è amore, amando essere amati. Preferibile, questo alla rima cuore/amore che imbarazza ancora tutti, senza mai/soddisfare il proprio autore, dove c’è un gioco di rime interne e di assonanze.

Per concludere infine con una poesia ancora sull’amore che è opposto, nella conclusione, a quello che successe a Papay, nelle Orcadi al re Nechtan, ricordato da George Mackay Brown,  il quale era impazzito per la bellezza degli occhi di una donna e questa restituì a lui quegli occhi infilzati su una lunga spina e si ritirò in contemplazione: la visione interiore. Qui invece la poetessa non dà i suoi occhi: “Ti do tutto fuorché gli occhi. /Lì dentro c’è il paguro senza casa/in una notte di marea da luna piena”. La poesia che apre la collezione bella, con una scrittura apparentemente semplice, in realtà nuda, nitida e chiara, ricorda negli oggetti la semplicità degli oggetti di Morandi, come i suoi esempi classici.

Titolo: Modi indefiniti
Autore: Federica Gallotta. Prefazione di Gabriella Sica
Genere: Poesia
Casa editrice: Interno Poesia Editore
Data di Pubblicazione: 2020
Pagine: 85 p., Brossura